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大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于武威隧道防火涂料公司的问题，于是小编就整理了2个相关介绍武威隧道防火涂料公司的解答，让我们一起看看吧。

1. 关于学习隶书，请问各位书家认为有哪些比较好的字帖推荐？
2. 硬笔书法算书法吗？

关于学习隶书，请问各位书家认为有哪些比较好的字帖推荐？

隶书，起源于秦，秦简是最初的书写形式，但只是最初期的隶书，我们现在所说的隶书其实是汉隶，它是在东汉发展成熟的，著名的又《礼器碑》、《前后史晨碑》、《曹全碑》等，初学隶书者建议选择《曹全碑》，它字体娟秀、端庄、舒展、流畅，美妙多姿，变化不多，特别适合初学者临习，一点建议，仅供参考。

初学隶书，建议

1.选择自己喜欢的风格

2.比较成熟的，得到公认的字帖

3.笔法上相对简单。

目前学习隶书主流书帖有《曹全碑》、《礼器碑》、《乙瑛碑》，其中又以《曹全碑》学习最多。

《曹全碑》飘逸、潇洒。此碑水平高，代表了汉隶的成熟，为大多数学书者所喜爱，往深处看，其筋骨有力，为后期学习别的隶书可以打下基础。

《曹全碑》历来学习者众多，说明其被认可程度之高，同时留下很多相关理论，可以指导如何学习。

在笔法上，相对来说比较简单，藏锋露锋交代的很清楚，提按顿挫也容易入手，而且结构上，布白均匀，比较平正，容易被接受和理解，章法上又很工整。

我来推荐几个：

隶书的碑帖有 《乙瑛碑》、《史晨碑》、《礼器碑》、《孔宙碑》、《石门颂》、《华山碑》、《曹全碑》、《西狭颂》、《张景碑》、《张迁碑》等等。

如果入门用的话，我建议学习以下两种

其一 《张迁碑》 以格调高古、浑厚雄强著称于世。细品其碑，颇具“大巧若拙”的风范，历来习隶者对此碑皆赞赏有加。

《张迁碑》的字形以扁平为主，间以长、方为辅，风貌古雅、朴茂自然。一般横向开张， 纵向收敛，重心多偏下部，这是抽朴类书风在结构上的个共同特点。

《张迁碑》单字内部的空间切制，关系复杂。这是由于各线条组合形式的丰富而引起的，于是呈现出或者平衡、或者不对称、疏密跨度较大等多姿多彩的空间造型。

其二，《曹全碑》 是汉朝著名隶书碑刻，其特点字型秀美线条粗细变化大，中宫紧实，主笔突出。书写动作潇洒飘逸有篆书笔意，是隶书代表作之一。

《曹全碑》的用笔以藏锋、圆润为主，同时辅以露锋笔法和方折体势，因此能柔中见刚。

以上内容是我推荐的两种碑帖，资料收集于网络。

个人认为隶书入门学《乙瑛碑》较好。是汉隶之最可师者。第一是因其比较清晰。(因有的碑文漶漫不清，无从下笔。)第二是用笔浑厚雄强，结构开张；遒劲有力，静穆端庄。所以一开始临帖，学《乙瑛碑》好上手，容易得笔，练出功夫。

再就是《肥致碑》，由于此碑出土晚，没遭受风凌雪欺。刀口清晰，笔笔明白。造型方正，有《张迁碑》之风神。韻高致远，古朴无华，气息淳厚，愈品愈妙。如饮醇醪，回味悠长，确实妙不可言！

时下有很多人学隶从《曹全碑》入手，我觉得不可取，因《曹全》用笔纤细绵软，形态娟秀。当然可以借鉴。

另外《华山碑》、《史晨碑》也均为上品，都须细心研究，着意揣摩。唯有融铸百家，方成大器！

文 ‖ 郭名高

学习隶书是分阶段论步骤的，大体要关注这三个块面:一是汉碑，即东汉成熟时期刻在碑石上的隶书；二是摩崖石刻；三是秦汉简帛书。

三个体系，各有其特点。要得法度，先从汉碑入手。回头来看这些流传下来的经典名碑，任何一个都可以拿出来临习，因为它们的技法是很完备的。事实上，汉碑风格是多元化的，选择学习哪些，因人而异，尊重个人喜好是极重要的。在此可以罗列几种:喜欢瘦劲的可学《礼器碑》，喜欢圆润飘逸的可师法《曹全碑》，注重朴拙清雄的不妨研究一下《张迁碑》，再比如《乙瑛碑》《鲜于璜碑》《史晨碑》皆可为范本。在这个阶段，初求专精，选一碑用上几年时间，积累了足够扎实的技法基础，再广泛临习其它碑，通过对***析，梳理诸碑之异同，尤其要看清它们的共性，有此造诣，法度就没多大问题了。

当然，除了法度，隶书还要写出气象，这个时候就要多关注摩崖石刻，可以循序渐进。窃以为，《西狭颂》《封龙山》是一座桥梁，它们有碑之森严，又有石刻之雄强，可以先入。继而，再学《石门颂》《郙阁颂》《开通褒斜道石刻》《杨淮表记》等。

事实上，这些***都是通过刀石传下来的，有其闪光处，同时也有不足。隶书要写好，不是用柔毫来描摹刻版，需要关照书写性和墨法。这个时候，参考一下汉简帛书这些墨迹***还是很有必要的，比如《士相见之礼》《老子经》《居延汉简》等，着重体会它们的书写性和趣味性。说到趣味性，似乎不能忽略《好太王碑》，当然这是就结体而言的，若能从帖学中汲取一些营养，写出来的味道就大为不同。

总而言之，学习隶书要三步走，即汉碑、摩崖石刻和简帛书，若再要补充一条，可以关注一下清朝几位隶书大家的作品，比如邓石如、伊秉绶、金农、郑簠等人，他们的隶书是支流，不必费心去临习，看一看即可，这样有助于开启思维、寻找隶书的突破口。

硬笔书法算书法吗？

硬笔书法算不算书法？此问题争论已久。我谈点个人看法。

书法与写字没有本质区别，什么是书法？书法书法，书写汉字的法则。书法遵循规则，写字是不是可以不遵规则乱写一气？都是书写，书法与写字的界限又在哪里？

现在许多人认识上存在误区，认为装裱起来挂上墙的才是书法，随手写的就称不上书法，却不知历史上留下来的大家名帖都是随手写出来的，如第一帖巜蘭亭序》，第二帖巜祭侄文》第三帖巜寒食帖》等等。都是有感而发，没想过书法，却成为千古不朽的书法，所以书法的美也独树一枝，书法美在天真，率直，所以书法不可以作。画画可以称作画，作诗，作文都等，谁听说是"作字"。书法的第一功能是用。今天，毛笔早已退出使用，这是人类文明的结果，是没办法的事，一旦失去使用，毛笔书法便类似画画，书法也成了作品，书法的质量也大大降低，这也是没办法的事，但书法就是写字，是遵循规则写字，这一点是任何时候都改变不了的。

有人很无聊，"毛笔是书法，硬笔不是书法"。请问？硬笔的笔画，结构那一样与毛笔不同，硬笔书写就可以不遵法则乱写一气？

以上所言仅是我的一家言，请朋友们斧正。生命泉愿与所有朋友交流

书法，中国传统文化艺术项目之一，是指书写汉字的艺术。包括古老传统的（毛笔）书法和较年轻的（硬笔）书法。回顾往事，数前千年，人们在山岩山崖山洞等处刻画原始的图画和象形文字，使用的“笔”大多是利石，到殷商时期的甲骨文出现，也是以青铜刀代笔，契切在龟甲和兽骨上进行记事占卜。甲骨文成为我国最早的中国文字。秦朝蒙恬发明制造出兔毫毛笔，使汉字的书写方式变得快捷、方便、实用。随着丝绸绢棉麻的织造技术和纸的发明与使用，书法被宫廷、文人墨客所欣赏、创新、变革、完美，从艺术走向社会和实用。近百年，钢笔的诞生，使世界性的文字书写，变得方便、简单、省时。纵观世界，无论国家领导人、作家诗人、各界人士留下最多的是钢笔批示、文稿、书信、日记等等，充分体现了硬笔书法的艺术性与实用性。

当然。我认为写好规范字是书法修学的基础，无论是软笔还是硬笔。规范字本身就承载着许多书法元素，比如说技能，法度与审美。书法未必都是规范字，但规范字肯定是属于书法的一部分。

不需要咬文爵字，肯定会有人提出“印刷体”、机器人写字等。广义上，凡事追求书法美学的汉字书写都属于书法范畴。现在有一个观点争论得很激烈，就是书法到底是不是写字？书法与写字肯定是两个不同的概念，一个是用艺术的眼光，如果是站在文化的角度。但是，再蹩脚的写字也有书法艺术的成分，只是多与少、高与低的问题。书法本身就是写字，字写好就是书法。

正而妍的规范字之所以被曲解戏谑为俗书呆书，是由于受到多重因素的冲击影响，比如说朴拙、文人书法、名人书法等等，以至于规范工整的汉字书写被奚落到难以立足的尴尬处境，这是不正常的。

百花齐放，百家争鸣，正与奇，妍与拙，如同人之两臂，各有其特，何苦非要争个高下，拼个你死我活。追溯书法历史，自钟繇开始，包括二王楷书，尤其是唐楷，何其规范，难到颜柳欧赵的规范楷书就不是书法了？显然是说不通的。

硬笔规范字肯定不是最玄妙的书法，但硬笔规范字肯定属于书法的范畴。
抱庸浅谈。

硬笔书法当然是书法！

也只有一些写不好硬笔字，却练过几天毛笔的人，会得出如下结论：“硬笔书法不是书法！”

试问，直正软硬兼修的书法名家，有谁置疑过硬笔书法的书法属性的？没有吧？

若硬笔书法不是书法，出版硬笔书法字贴的，为什么都是软硬兼修的书法家？而不是那种善写工整字的人？

不从书法的本质特征：字的结构、笔画上分析，而是从书写工具上讲，那就是形而上学，白马非马了！

1.硬笔书法，表现力远没有软笔书法丰富。

软笔线条能八面出锋，而硬笔相对来讲，就是均匀的线条，能写自然的顿、提、波脚、悬针、附钩撇等，就不错了。

2.硬笔书法又分为实用硬笔书法、硬笔书法艺术，这也是很多资料上对硬笔书法的分类。

大多人练字的初衷，就是想写一手好字，追求硬笔实用性。

实用性，是硬笔书法相对软笔书法，唯一的一个优势了；其它特点，硬笔书法都没得比了！

硬笔书法艺术，局限性大，主要是因为追求毛笔效果，因为硬笔模仿毛笔效果再像，也达不到毛笔的效果。况且——如下原因三：

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