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1. 意大利的湿壁画有哪些旷世名画？主要使用哪些材料与工具绘制而成？
2. 《妖猫传》这种袒露前胸的服装设计，符合盛唐的历史事实吗？

意大利的湿壁画有哪些旷世名画？主要使用哪些材料与工具绘制而成？

湿壁画是指一种优秀的壁画画法，先用耐久的熟石灰颜料溶解于水，然后绘制在新粉刷的熟石灰泥壁上，也指如此绘制的整幅壁画。湿壁画法始于十三世纪的意大利的文艺复兴时期。这一时期也是是欧洲文化史上壁画艺术的鼎盛时期，各种材料和技术的探索不断带来新的成果，许多著名画家都参与了这种探索与创作，壁画的艺术性得到空前的提高，产生了许多传世艺术珍品。湿壁画正是在这种情况下产生的。

西方有一句谚语，叫做“像湿壁画一样”，比喻事情麻烦和困难重重。从这里我们就能看出湿壁画创作的复杂与繁琐。

创作过程

湿壁画，首先画师要用生石灰和沙子来调制粗泥底子。

其次要在这层底子上刮一层相对细腻的石膏泥。处理平整并且在尚未完全干燥的状态下，开始在上面起构思。

再次，主体画作的分散草图，是很多张各个部分的写生和设计稿。然后形成一份画稿小样，有的要涂上颜色呈交给委托人来观看效果。定好以后画师会租借一个超级的大场地，来完成一张1:1的草图。在这个画稿上面打上格子。再在一张与墙面一样大的纸上面等比例的打好格子。一块一块的转描上去。

当画稿完成之后就是转印的过程了，这个是湿壁画第一个难题。当稿子画好之后，画师会调制一种更细腻的石膏泥，以大概1厘米的厚度涂抹在粗泥底子上面。以水为介质的颜料如果想在绘画的过程中深入墙体就必须在墙体没有完全变成碳酸钙的过程中快速完成。

转描的方式有两种。第一种是最精细的部分，比如人的脸，这一部分的转描手法是事先用钉子或者其他尖刺物在画稿上扎出孔洞，然后再把纸固定在墙面上，用碳粉往上拍打，碳粉透过孔洞就在墙上留下了精细的印记。第二种是不太精细的部分，比如衣褶和在当时并不是很重要的背景，器皿等等。这个就直接用硬硬的铁笔划透线稿，在尚未干燥的灰泥墙面上留下印痕。

代表作品：

《妖猫传》这种袒露前胸的服装设计，符合盛唐的历史事实吗？

基本符合盛唐的史实。

唐代妇女主要服饰是襦裙服。其主要特点是上身为短衫，下身为长裙。多数时搭配披帛，同时肩膀半露，脚穿草履或足登凤头，出门时头戴帷帽。从圆领的上身短衫，一般可看到胸前***，极大的展示着唐代女性的***美。

另外还有一种袒胸，就是由短襦而来，这些短襦领口有多种的变化。除了有圆领外，还有方领、斜领、鸡心领等。

袒领始现于宫廷的妃子和歌舞伎者，里面***内衣，将胸部袒露于外，这样不仅可以显露出颈部的曲线，还可以展现胸部的健美，加之唐代妇女以丰满为美，对胸部的表现就更加突出，因而大受欢迎，到后来即使仕宦贵妇也都争相穿着。唐人诗词中“粉胸半掩疑暗雪”就是对这种袒胸装的形象描绘。唐朝女性的半露胸装展示了女性的***，与当今的女性的晚礼服相似，只是比起现在还是保守一些，不准女性露香肩美背。

唐代陶俑中，常有将女性胸部以线条刻画出来的表现方法。

盛唐服装的面料极其轻薄，因而显得透明。这一点，典型的体现便是白居易《杨柳枝十二韵》中“绣履娇行缓，花筵笑上迟。身轻委回雪，罗薄透凝脂。”诗句正是描绘了《簪花仕女图》中薄纱透体现象。唐朝女性以展现自身的形体美为傲，其曼妙的身姿，在薄纱中若隐若现，同时又展露无遗。“金丝蹙雾红衫薄，银蔓垂花紫带长”、“薄罗轻剪越溪纹”这些诗都十分到位地将唐朝女性的自然美和真实感烘托出来。

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电影《妖猫传》讲述了盛唐时期一段奇幻的凄美史诗。

《妖猫传》里这种袒露前胸的服装设计，大胆前卫，可以看出当时盛唐时期女***饰开放程度。

唐代妇女服饰以其众多的款式、艳丽的色彩、创新的手法、典雅华美的独特风格，成为中国古代服装史中最为丰富、最为富丽雍容的一个篇章。在开放的煌煌盛世，女性较少受封建礼教束缚，思想较为开放，行为较为自由。（唐）欧阳询的<南乡子 >，***花钿，胸前如雪脸如花。

（唐）方干的<赠美人>，粉胸半掩疑晴雪，醉眼斜回小样刀。

唐）周濆的<逢邻女>，日高邻女笑相逢，慢束罗裙半露胸。

这些诗句中，可见唐朝的女***饰的开放程度。

唐朝的女性的服饰主要分为三个部分：裙子，外衫和轻盈的披肩。裙子的穿着主要是从胸部一直垂到地面，妩媚动人。盛唐,“袒胸、着纱”的女装盛行。妇女上穿袒胸大袖衫或者是高束胸的裙子,裙腰高至乳部衣裳,以大带系结,露肩裸背,肌肤若隐若现, 大胆的展现女性的形体美，而当时的世俗对此却是毫不避讳。

我们也能从出土的唐代壁画、传世的唐人图卷中，可以看见许多身着低胸服饰的仕女形象。

《虢国夫人游春图》画面上洋溢著雍容、自信、乐观的盛唐风貌。

《捣练图》作者是唐代画家张萱，《捣练图》卷是一幅工笔重设色画，表现贵族妇女捣练缝衣的工作场面。

唐代初期，女性的领子开口还处于一种高到你可以直视的地步，因为你再直视，大概也是看不出花样的。武则天时代，因应形势变化，服装的形式也发生变化，领子的开口处开始如你所愿的下移，下移。

“淡红衫子掩***”，即是最生动的写照。但***如你因此以为电视剧里满大街都是这种***，恐怕你又要失望了，这种比较露骨（当然是美丽锁骨）的穿着方式通常仅限于宫廷、寝室、***场所等特定空间。

盛唐时代，皇帝心胸宽广，不在文字狱上下功夫，文人风流倜傥，少有致力于御用文章，姑娘大大方方，绝少矫揉造作。丝织品品种繁多，爱美之心从技术上得以保障，庙堂之上又开了先例，很快，这种自然率真的穿着方式就影响到了民间。

“裙、衫、帔，这是唐代女装的三要素，无论地位尊卑，家中贫富，这基本的三件套是必不可少的。”唐代牛僧孺所著《玄怪录》中，记载有一位普通农妇的穿着：“小童捧箱，内有故青裙、白衫子、绿帔子。”《仙传拾遗·许老翁》也有记录柳州某妇人的穿着：“黄罗银泥裙，五晕罗银泥衫子，单丝罗红地银泥帔子，盖益都之盛服也。”《妖猫传》中的装束，基本还是符合唐代女性的穿着方式的。

贴上唐代周昉绘制的三幅著名仕女图，看看她们有没有傲人的事业线。

《簪花仕女图》：周昉

《挥扇仕女图》：周昉

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