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谢谢你的提问。金农是乾隆时代著名的“扬州八怪”之一,他在“扬州八怪”这个艺术流派之中,是仅次于郑板桥的一位诗书画印俱佳的***。
金农的书法,主攻隶书,在隶书上有很深的造诣。不过,就清代乾隆年的书坛来说,像金农的隶书成就,真的不在前列,也没有什么特别的突出特色。
但是,自从他改造隶书,创造了“漆书”以后,一下子就从默默无闻的书法家,成为一颗引人注目的书法之星了。
他的“漆书”,其实就是隶书,有明显的篆书与隶书的笔意。所以,给人既有古拙,又有酣畅淋漓的感觉。
金农不但用“漆书”创作书法作品,还把漆书体书法,题在自己的绘画作品之上,这就给他的书法绘画,都带来了非常不同凡响的美感。
我们今天欣赏金农真的很难与他的绘画书法分开的。
有人说金农的书法放到当今的书坛能获奖吗?
类似这样问题还真没少问过。例如,今天拿一幅王羲之的《兰亭序》能获得兰亭奖吗?
你说呢?
我说,今天你拿一幅《兰亭序》肯定被耻笑的,太开玩笑了!
金农书法移到今能否获奖?
至于能获奖否。不好说,
了解一下金农,清代金农字寿门,号冬心,又号司农,流寓扬州,嗜奇好古,收金石文字千卷,精于鉴赏,工书,书入楷隶,自创一格,特点为隶楷之间,分隶独绝一时,工八分,小变汉法,截豪端作擘窠大字,甚奇,其书淳古方整,从汉分隶得来,溢而为行草,如老树著花,姿媚横出
书得古趣,汉隶苍古,魄力沉雄,不受前人束缚,自辟蹊径,以拙为妍,以重为巧,亦工印章,喜诗文,工画,为扬州八怪之一。
人生不易,生平好游,晚年于扬州卖书、画以自给,妻亡无子,遂不回归,卒年七十七。著书有名《冬心画记》,《冬心题画》等。
一生坎坷,过着穷日子,富有怪才,如此七十七个春夏秋冬,往复于穷尽自我之才养,到头随烟雲而散,留下了八怪之一怪书画境观,至于现在获奖。感知他也不会参展争奖,不然就不是怪才了。
扬州这个地方出人才,竟然在同一时期出现八个不按套路出牌的艺术家。
金农的隶书早年是遵守汉隶规矩的,风格规整,笔画朴实。
五十岁以后,突然惊世骇俗,独创“渴笔八分”,触汉隶和魏碑于一体,笔划方正,棱角分明,人称“漆书”。
艺术家的心灵总是相通的,在金农去世二百余年后,人们在甘肃考古出土的居延汉简中,发现一枚“诏书”竹简,其字体竟与漆书如出一辙,而这早于金农一千余年,且出土又晚于金农在世,从未见过此汉简的金农,竟跨越时空与古人隔世握了一次手。
漆书特点鲜明,在投国展时,只要质量不是太差,考虑到书体的多样性,十有八九会入展。
但正由于其个性鲜明,仁者见仁,智者见智,所以漆书一般也不可能更上一层楼,去获得大奖。
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金农的书法在清代能脱影而出是有其内在的原因的。
汉隶延续到清朝,尽管历经唐宋元明等朝代,但总体来说
像清代的隶书大家邓石如,可以说其汉隶的风格有很大的
突破,但其结字和运笔仍然是中规中矩的***笔法,一眼望去
便知是夏承碑的衣钵,只不过因为是高手,能把作品写出
较新的意境来罢了。
但金农却不一样了。
他的隶书可以说是对传统的汉隶“离经叛道”了。
一:“取形于纵”是对传统的汉隶取形于扁的较大颠覆。
如果金农是现代人,而在现代人金农以前的历史上也没有类似金农风格的书法,也就是说,金农的隶书是在现代才创新成功的,毫无异议,参加现代书法展是会入展和获奖的。为什么这样说呢?因为现代书法,虽然仍然保持着在继承传统上的创新,但更多的追求的是展厅效果。书法要有传统功夫又要有创新,和自己的特色,入展与获奖不是什么难事。再说,金农的书法并不是初学就是如此面貌,他的隶书早年是“墨守***绳墨”的,而是后来变化出新的才有了“漆书”,就像现代一些所谓的“丑书”书法家那样,中年以前并不是以丑为名的,都是在传统的基础上,为追求创新和表达自己的性情和审美观念而误入歧途的。金农“漆书”的最大意义在于打破了当时书坛沉闷的空气,实际上,扬州八怪的书法均是如此。如果如是所言,在现代书法展中,无疑是一匹黑马,天马行空,亦或横空出世,肯定仍然会惊世骇俗的。即便是清代,金农的“漆书”挂在现代的展厅中,也仍然是异军突起,鹤立鸡群的。我们在看看真正的现代书法家赖少其的书法就能够证明这一点。他们的书法有多么的接近。
赖少其(1915-2000年),他独创“以白压黑”技法成为新徽派版画的主要创始人。赖少其解放后,历任安徽省美术家协会***,中国板画家协会副***,上海美术家协会副***,广东美术家协会名誉副***,安徽省政协副***等。赖少其先生是杰出的革命文艺战士,更是中国当代著名书画艺术***。他长期兼任省美协、省书协***,并为历届中国文联委员、中国美协和书协常务理事、中国作家协会会员、西泠印社社员。1996年被授予鲁迅版画奖。
我们读了赖少其的简历,在回头看金农的书法与绘画,就完全可以明白翰墨书道为什么有以上的观点了。
到此,以上就是小编对于扬州艺术涂料厂家供应的问题就介绍到这了,希望介绍关于扬州艺术涂料厂家供应的1点解答对大家有用。
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